在親人死去的主題和節(jié)奏上非常類似侯的童年往事 死亡總是非常突然 不僅在故事層面而且在表達形式上也就是兩個剪輯的長度。比如父親的死 雖有鋪墊 但在四個鏡頭之間就從一碗恒河水一命嗚呼到了葬禮已過 腦袋一仰直切恒河邊鴿子飛起直切母子結(jié)束葬禮離開。生命無常通過敘述與鏡頭剪輯的無常被貫徹 而父親之死情緒也預演了母親之死，只不過在男主那里還需要慢慢積累。從加爾各答的學?；丶?開始反感家鄉(xiāng)的落后 但又在即將離開之際意識到了母親的挽留回到家里 那一幕母親才露出了后半段唯一一次滿足的笑容 也成了片子的情緒高點。和第一部的女孩不同 男主并不能撐起這部的故事 不是因為他不重要而是因為他心智上還遠未達到家庭所需要的成熟 也因此讓本片變成了一個中轉(zhuǎn)段落。另外如果說第一部只間接作為國族寓言 這部則明確參與建構(gòu)：從瓦拉納西到加爾各答

撲面而來的zzzq，矯揉造作的爹味說教，毫無意義的所謂考驗，無聊透頂?shù)拿軟_突，莫名其妙的人生篩選，無法理解的女主光環(huán) ＝糟糕透頂?shù)墓适隆?

低配版敦刻爾克，攝影很好，人橋段落震撼，第二部分從敵人視角展開敘述的思路很討巧，張譯的段落是全片高光，但重復段落過多，如果刪掉會更好。

充滿了CULT片惡趣味~阿諾舒華實在是不會演戲啊~

我真的相信傳播的力量，而且不覺得‘知道又怎麼樣，沒有什麼用’的論調(diào)。因為認識是改變的第一步