因為對稱是傳統(tǒng)彈奏技術中，普遍存在和使用的，只有以對稱為基礎，進行各種轉換，才能在快速彈奏中，做到快而不亂，從而獲得最大的松馳與靈活性，這樣也就充分發(fā)揮了手指的靈活性，達到最佳效果，手指肌...

藝術風格

三是注意左右手套抓的配合彈奏，一，古箏泛音，在岳山與琴碼的1，2處是八度泛音，1，3處是五度泛音，方法是右手彈弦的同時，左手在泛音點處輕輕打一下，1，在1，do，弦打泛音5，sol，然后參照這個...

創(chuàng)作理念

四是自由反復快慢交替刮弦和拇指，食指交替刮弦的彈奏，第五十二小節(jié)出現(xiàn)的自由反復快慢交替刮弦和拇指，食指交替刮弦，其彈奏方法和彈奏要求同本樂段第四十九小節(jié)，自由交替刮奏結束后，食指進行上行刮奏，起音為...

個人經歷

以上所述，僅僅是個人在多年的學習，演奏教學的實踐中的一些探索和粗淺體會，實為拋磚引玉，旨在求得專家，同行們的批評指正，從而提高自己的演奏水平，在物理學中，一個能繞軸來回擺動的物體叫...

社會影響

后半段在左手固定低音的伴和下，右手在高音區(qū)彈奏出急促的旋律，情緒上要有一種緊迫的感覺，許多學生在彈奏這一段時，左手八度勾托的節(jié)奏相當不穩(wěn)定，總是受右手強弱變化的影響時快時慢，此處練習時...

未來展望

由于得益于箏指法符號的統(tǒng)一而在全國出現(xiàn)了各家各派箏曲相互學習交流的局面，可惜好景不長，十年浩劫將箏樂的發(fā)展陷入低潮，86年全國民族樂器調演，武漢，箏曲，戰(zhàn)臺風，將箏演奏技術革新重新點燃，樂曲中快...