彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲，以大指的根部為基點(diǎn)，自然用力，向斜下方撥弦，連續(xù)托指稱為，連托，可以用指不離弦連續(xù)托指的方法，也可用跳彈，每彈完一音手指起來再彈，的方法，前者聲音連貫，后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指...

藝術(shù)風(fēng)格

撥弦的順序，一般是先右手后左手，輪抹常用于演奏連續(xù)的十六分音符，表現(xiàn)跳躍或急促的情緒，三勾輪抹，這是一組雙手配合撥弦的綜合指法，共有四次撥弦的動作，第一次右手用三勾，第二次左手用抹，第三次...

創(chuàng)作理念

一直到第二十小節(jié)，所有的音都是利用搖弦技巧來完成的，細(xì)膩綿長的延續(xù)音給人的感覺是宛如夢幻，體現(xiàn)了思維的細(xì)密和連貫，已經(jīng)進(jìn)入了一種無意識的狀態(tài)，從心理學(xué)角度來說，這時的思維活動是最能表現(xiàn)人的內(nèi)心世界的，在此曲中...

個人經(jīng)歷

隨著古箏藝術(shù)的不斷斷續(xù)續(xù)發(fā)展，彈奏的力度，速度，技巧和樂曲表現(xiàn)內(nèi)容都有了更高的要求，練習(xí)曲的訓(xùn)練也必然成了我們提高演奏技巧不可替代的一種重要手段，因為，練習(xí)曲一般都具有針對性，通過反復(fù)，專門的某種單項練習(xí)...

社會影響

后岳山也有用，形的，縮短了高中音區(qū)的碼處弦長，岳山起著載弦的作用，也起著某些傳遞聲音的作用，岳山與碼子高度的比例關(guān)系到音準(zhǔn)以及音色，定調(diào)等方面的問題，因此，必須用恰當(dāng)?shù)谋壤拍苁构殴~的發(fā)...

未來展望

如第26小節(jié)起要彈得象一個漸強(qiáng)漸快的長音一樣，自然地連接到下面強(qiáng)的樂句，形成一個小的高潮，五，一切技法都要服從于調(diào)式色彩的要求，苦音調(diào)旋律下行時，要慢滑，像弦樂器上的慢滑，只強(qiáng)調(diào)按滑顫的...