這時(shí)食指本身主動(dòng)用力較少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用，食指搖同拇指搖一樣多用在旋律及長音的演奏上，大指和食指用劈抹和托挑同時(shí)向里向外連續(xù)交替快速撥弦，雙指搖一般采用懸腕搖法，大指與食指保持在...

藝術(shù)風(fēng)格

三，關(guān)于左手的技法符號(hào)需要指出的是，新箏樂時(shí)代創(chuàng)作的樂曲，從音樂的表達(dá)觀念上再不循規(guī)蹈矩，它絕不拘泥于傳統(tǒng)流派的揉，吟，按，滑，顫符號(hào)，而是揉中有吟，揉顫結(jié)合，大幅度改變音位的按顫...

創(chuàng)作理念

雖然這里的彈奏速度較快，但顫音的完成一定要到位，揉弦一定要做到能揉則揉，不能馬虎，很多基本功不夠扎實(shí)的演奏者在處理快板時(shí)幾乎沒有揉弦，這種情況對(duì)于音樂形象的完整塑造是不利的，最后第二十一小節(jié)...

個(gè)人經(jīng)歷

這就要求教師不斷改進(jìn)教學(xué)方法，增強(qiáng)其實(shí)用性和可行性，此曲創(chuàng)作于1975年，樂曲以奔騰的清江流水和放排工的豪邁氣概為主題，在氣勢(shì)浩大，波瀾壯闊的引子之后，第一段主題采用鄂西民歌為素材反復(fù)變...

社會(huì)影響

第三樂段第二十九小節(jié)至第三十二小節(jié)的彈奏，需要注意重音的彈奏效果，要彈奏得靈活，扎實(shí)，準(zhǔn)確，要稍遠(yuǎn)離前岳山一些彈奏，此四小節(jié)右手彈奏指法為，托抹抹托托抹托抹，一是重音的彈奏，二是同度按弦的彈奏，三是上...

未來展望

早在兩千多年前，我國，樂記，中就已經(jīng)提出凡音之起，由人心生也的看法，并描述了音樂是以怎樣不同的形式和聲音來表達(dá)出人們心中的喜，怒，哀，樂等心情，早在古希臘時(shí)期，大哲學(xué)家亞里士多德就...