演奏方法有二，右手彈，左手捂，彈弦后用該指或掌側(cè)捂住弦音延留，煞音的指法符號(hào)為，它不同，是把音止住不留余聲，是讓弦音自然消失，這是兩者的區(qū)別之處，5，八度輪，中指，大指快速交替彈弦，用于長音...

藝術(shù)風(fēng)格

我們當(dāng)時(shí)，1965年，最高水平大概就是，戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)，了，現(xiàn)在一部分學(xué)生的水準(zhǔn)的確是很高的，演奏技巧，技藝，方法，表現(xiàn)能力都大大提升了，但是有些現(xiàn)象也不得不注意的，音樂幾大要素，音高，音質(zhì)，音色等，在現(xiàn)在的...

創(chuàng)作理念

打圓是箏的一個(gè)特色技巧，使高低八度兩個(gè)音揉合在一起，并延續(xù)下去，近撮，大指用托，中指用勾，先托后勾或先勾后托，托與勾的間距時(shí)間甚短，近撮是一種特殊技法，用在特殊的音樂風(fēng)格中，f，滾，這是從其他彈撥樂器借...

個(gè)人經(jīng)歷

因?yàn)檎嬷讣讚芟遥m靈活方便，但缺點(diǎn)很多，如，真指甲的厚度不夠，撥弦后音質(zhì)單薄，尤其在低音區(qū)音質(zhì)輕飄，撥弦角度受局限，難以修整出最佳角度，影響了音色和技術(shù)的發(fā)揮，容易斷裂，練習(xí)無保障，演出...

社會(huì)影響

第三樂段基本上是左右手交替抓奏，它和第四樂段一起起到一種烘托氣氛的作用，要注意在技巧相對較單一的彈奏中營造氛圍，第三樂段第一小節(jié)至第四小節(jié)，是相當(dāng)?shù)湫偷暮唵巫笥沂纸惶孀プ啵颂幍膹椬喾椒ê蛷椬嘁?..

未來展望

這是存在在學(xué)習(xí)古箏人群中一個(gè)非常突出的問題，而今，由于古箏藝術(shù)的不斷發(fā)展，彈奏的力度，速度，技巧和樂曲表現(xiàn)內(nèi)容都有了更高的要求，傳統(tǒng)的以曲代功的練習(xí)方法已很難適應(yīng)了，練習(xí)曲的訓(xùn)練也必然的成了我們提高演奏技巧不...