對箏指法演奏符號的規(guī)范，統(tǒng)一的問題的論述實屬一孔之見，有待于箏界各位專家共同探討，彈箏者本身要平穩(wěn)，肩膀以下各部位放松，箏與彈箏者距離約二個拳頭遠(yuǎn)，彈箏者的心口正對古箏第1，3雁柱處，4，如何彈好一首...

藝術(shù)風(fēng)格

第一樂段第九小節(jié)和第十小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題，一是連續(xù)八度抓的彈奏，要保持抓奏的連續(xù)性，并且注意避免在同弦抓奏中，后一個抓弦由于箏弦仍然保持振動而導(dǎo)致假甲與箏弦產(chǎn)生碰撞，出現(xiàn)雜音...

創(chuàng)作理念

提出所以為陰陽者是道的命題，將一陰一陽解釋為有陰有陽，又以理本論代替了玄學(xué)貴的無論，進(jìn)一步發(fā)展了理學(xué)派的本體論，認(rèn)為陰陽動靜，無始無終，肯定了陰陽變化的永恒性，陳灌，1057或1060，1124，北宋南...

個人經(jīng)歷

在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展與創(chuàng)新，這就是前輩藝術(shù)家走過的路，藝術(shù)是永恒的創(chuàng)造，盡管它是第二性的東西，我們的客觀存在的時代才是第一性的東西，正是這一唯物主義的觀念，使我們懂得，我們生為當(dāng)代的...

社會影響

受到這樣的限制，適合和聲彈奏的技巧也沒有出現(xiàn)，在古代樂曲中出現(xiàn)的相對來說少量而且簡單的和弦，用當(dāng)時已有的技巧加以改進(jìn)就已經(jīng)可以滿足彈奏需要，撮正是這樣的一種技巧，它以扎柱法為基礎(chǔ)，結(jié)合了勾，托，抹的特點...

未來展望

音樂作品中究竟能在多大程度上傳達(dá)出意象，要取決于演奏者對自己頭腦中的意象把握程度以及傳達(dá)這種意象的實際能力，但有一種情況則是顯而易見的，演奏者頭腦中的意象是豐富復(fù)雜的，有時候甚至是模糊的，他要在藝術(shù)作品中傳...