這一段的技術要求，南宋時期，中原河南，湖北一帶的百姓，為避元兵的擄掠而大規(guī)模南下到粵東和閩西等地，被當?shù)匕傩辗Q為客家，客家不僅帶來了異鄉(xiāng)的習俗，還帶來了古老的中原音樂文化，帶來了古樸的...

藝術風格

第三十六小節(jié)和第三十七小節(jié)要彈奏得靈活，輕松自如而急切，注意指法的運用，第三十六小節(jié)右手彈奏指法為，抹托勾抹托勾，第三十七小節(jié)的彈奏指法和第三十六小節(jié)的彈奏指法完全相同，第三十八小節(jié)至...

創(chuàng)作理念

武以世舊，待甫甚善，親至其家，甫見之，或時不巾，而性褊躁傲誕，嘗醉登武床，瞪視曰，嚴挺之乃有此兒，武亦暴猛，外若不為忤，中銜之，一日欲殺甫及梓州刺史章彝，集吏于門，武將出，冠鉤于簾三...

個人經(jīng)歷

雙指搖也有少數(shù)人使用食指和中指來彈奏的，在右手用搖指彈弦時，左手拇指緊壓在發(fā)音弦上或用食指和大指將弦輕捏住，并在前梁及碼子之間根據(jù)樂曲的要求左右移動，扣搖在樂曲中主要用作渲染氣氛或...

社會影響

我們的客觀存在的時代才是第一性的東西，正是這一唯物主義的觀念，使我們懂得，我們生為當代的中國箏人，就應當創(chuàng)造出無愧于今天的中國的新的箏藝，承前啟后，與時俱進，為后代留下一份我們的棉薄之力，這就是前輩藝術家...

未來展望

快板部分音樂急驟轉化，情緒激昂，節(jié)奏變緊，使思念的急切情感進入高潮，樂曲最后六小節(jié)的尾聲是與快板一氣呵成而結束全曲的，在節(jié)奏上散而不松，情緒上緊而激動，這首樂曲在旋法的格式上更接近于傳統(tǒng)，比較美，感情真...